GLITCH – La Vida Después del Calentamiento Global
GLITCH:
LA VIDA DESPUES DEL
CALENTAMIENTO GLOBAL
Edgardo Aragón
Abril 23, 2021 | Julio 16, 2021
Edgardo Aragón
Abril 23, 2021 | Julio 16, 2021
José Jiménez Ortiz
Noviembre, 2020 | Julio 16, 2021
Manuel Felguérez y Páramo
Febrero 28, 2020
Páramo tiene el honor de participar en Trayectorias, la exposición que presenta el Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC) para celebrar la vida y obra de Manuel Felguérez (Zacatecas, 1928), una de las figuras clave en el desarrollo del arte contemporáneo en México. Bajo la supervisión del artista, Páramo construyó una réplica de La máquina del deseo, actualmente en exhibición en la muestra del MUAC, en la Ciudad de México.
La pieza original fue construida en 1973 por Felguérez a petición expresa del artista, escritor y cineasta chileno Alejandro Jodorowsky, para su película de culto La montaña sagrada. Era una pieza móvil de estructura geométrica que en la cinta funcionaba como un dispositivo transgresor. Tanto la máquina como su maqueta se extraviaron después del rodaje.
La máquina del deseo fue reactivada 45 años después –y por primera vez en México– para la exposición individual de Manuel Felguérez en Páramo, en marzo de 2018. Enrique Nuño, museógrafo y artista (miembro de Gabinete Homo Extraterrestre), se encargó de diseñar la nueva maqueta y luego de la construcción de la réplica junto con Astrid Abbadie.
La curadora de Trayectorias, Pilar García, conversó con Felguérez sobre el contexto en el que fue creada la pieza original. Jodorowsky había concebido una “fábrica de arte” para la película y comisionó al artista plástico mexicano la realización de una falsa colección de arte. Después vino la invención de La máquina del deseo, como lo narra el propio Felguérez:
“Había una modelo gringa que vino para la película y [Alejandro] me dijo: ‘Hombre, ¿por qué no hacemos que esta mujer tan bella excite a una máquina?’ ‘¿Qué hacemos?’ ‘Lo que tú quieras’, me dijo. Era muy libertario, me tenía confianza. Pero no había dinero ni elementos para hacer una máquina cinética —en esa época estaba de moda el cinetismo—. La idea era construir una máquina que empezara siendo un cubo y que, a través de las caricias que recibía con un falo de plástico, fuera creciendo. Como no teníamos motores para lograrlo, los mismos ayudantes de escenografía formaban parte del aparato. […] Un grupo como de seis o siete hombres fuertes empezaron a hacer todos los movimientos a mano. Así logramos pasar de una maquinita que aumentaba su tamaño hasta echar brazos. Todo era pura plástica. Yo tenía cartones para hacer la maqueta y concebir cómo se transformaría. Todos los movimientos de la muchacha sí fueron de Alejandro. ‘A ver, muévete por aquí, dale la vuelta, ahora enseña’. Todo dirigido por él, pero partía de la máquina. Primero se construyó ésta y luego se hizo el trazo escénico. Para acabarla, se hizo una máquina pequeña que echaba agua. La maquinita salía de abajo y corría por el escenario. Ésa fue la historia sin más. Para nosotros, pura risa, puro divertirte […]”
Trayectorias, de Manuel Felguérez, se exhibe en el MUAC desde el 7 de diciembre de 2019 hasta el 10 de mayo de 2020.
Fotos: MUAC, Páramo y La montaña sagrada
1-3: Vistas de Trayectorias, MUAC, 2020
4-6: La máquina del deseo en Páramo, 2018
7-8: Fotogramas de la película La montaña sagrada, de Alejandro Jodorowsky, 1973
Eamon Ore-Giron
Eamon Ore-Giron creó el proyecto de mosaico titulado People’s Instinctive Travels: Homage to The Tribe (Los viajes instintivos de la gente: homenaje a la tribu). El artista se basó en seis de sus pinturas originales, de óleo sobre lino, para trabajar con el taller Mosaicos Venecianos de México y traducir sus piezas en 24 paneles de mosaico que adornan las plataformas norte y sur de la estación Bay Parkway, en Brooklyn, Nueva York.
Ore-Giron visualiza el mundo en formas y figuras abstractas y concibe su interacción como un reflejo de las dinámicas sociales. Este intercambio entre formas y su uso de la geometría simboliza las maneras en las que las personas de diferentes comunidades –como aquellas en los alrededores de la estación Bay Parkway– negocian sus relaciones entre ellas mismas y con nuevos lugares, un proceso de creación y reinvención.
Los 12 paneles de mosaico de cada plataforma hacen referencia al viaje correspondiente. Los pasajeros que se transportan en dirección sur, hacia Coney Island, observan diseños relacionados con el mundo natural, con arcos fluidos y colores cálidos que evocan los posibles sentimientos de alguien que se dirige a la playa. Los mosaicos de la plataforma norte imitan el movimiento de engranes y las mecánicas del mundo humano, evocando los sentimientos del ecosistema urbano de Nueva York.
People’s Instinctive Travels: Homage to The Tribe se origina en “una cierta nostalgia por el modernismo global” al que ha hecho referencia Ore-Giron, donde “el arte público buscaba crear unidad y una especie de mentalidad cívica”. Su lenguaje visual dinámico hace referencia a dicha unidad, combinada con la atemporalidad de las tradiciones y artesanías indígenas. Ore-Giron espera que sus mosaicos ofrezcan a los pasajeros del metro un espacio para ver el mundo desde otra perspectiva, a través de las figuras, las formas, los colores y el movimiento de estas obras de arte.
Texto: MTA Arts & Design
Imágenes: People’s Instinctive Travels: Homage to The Tribe (2018) © Eamon Ore-Giron, NYCT Bay Parkway Subway Station. Obra comisionada por Metropolitan Transportation Authority Arts & Design. Photos: Peter Peirce.
El trabajo más reciente de Eamon Ore-Giron puede verse en la exposición individual Ziggurat/Zigurat, en exhibición en Páramo del 31 de enero al 3 de abril de 2020.
Miguel Calderón
Enero 31 | abril 3, 2020
Páramo y kurimanzutto presentan la exposición Interrogatorio Inverso, de Miguel Calderón. Interrogatorio Inverso es un conjunto de obra con la cual Calderón explora temas como los ejercicios de libre asociación de imágenes, la memoria, la percepción, la objetividad y la difusión masiva de imágenes informativas. El artista liga estas inquietudes con su característica manera de crear narrativas a partir de sus encuentros con personajes reales que han vivido historias inverosímiles.
La pieza que da el título a la exposición es una entrevista con el exdirector general de Interpol México, quien narra algunos de los casos más sobresalientes de su carrera. Tanto el elocuente lenguaje del agente, como la riqueza descriptiva de sus vivencias, su sentido del humor y presencia física durante las entrevistas generan la sensación de estar frente al personaje de una novela policiaca que se encuentra en un conflicto de dimensiones existenciales. A este relato, Calderón añade videos de archivo de noticieros del país que forman parte del inconsciente colectivo, y que se vinculan con los sucesos de la entrevista a través de un ejercicio de libre asociación.
La exposición presenta otras piezas ligadas a la idea de la multiplicidad de las imágenes a través de los medios de comunicación, y cuestiona la percepción objetiva de los hechos. Interrogatorio Inverso es la cuarta muestra del programa Impasse 2019-2020, un proyecto de Daniel Guzmán. Su objetivo es reactivar y fortalecer la relación con la escena local a través de una selección de artistas nacionales e internacionales que desarrollan su trabajo en México.
Miguel Calderón (Ciudad de México, 1971) explora una gama amplia de temas, que abarca desde la violencia y la corrupción en México, las dinámicas de las familias y la juventud, hasta lo sobrenatural. Sin embargo, su obra está unificada por un sentido de lo teatral, siempre presente, que cuestiona la delgada frontera entre la realidad y la ficción.
A menudo desde la perspectiva de un forastero, Calderón señala la complejidad macabra de la posición del hombre en el universo al tejer hábilmente la ironía y la crítica social con una sinceridad emocional directa. Crea su obra a partir de una mezcla de referencias vernáculas, y emplea diversos medios como el video, la fotografía, la escultura y la pintura. Para Calderón es importante que el arte sea accesible; alcanzó su madurez como artista en el México de los noventa, cuando fue figura clave en el desarrollo de una joven y alternativa escena del arte en México.
Calderón estudió Artes Plásticas en el San Francisco Art Institute. Ha sido parte del programa Cisneros Fontanals Art Foundation Grant & Commissions (2013), recibió las becas The MacArthur Fellowship for Film and New Media (2000) y Bancomer/Rockefeller Fellowship (1995).
Entre sus exposiciones más importantes se encuentran: Independientemente de con quien duerma, Fototeca Latinoamericana (FoLa), Buenos Aires (2017); Miguel Calderón: Color Bleed, Rochester Art Center, Rochester, Nueva York, Estados Unidos (2012); Miguel Calderón, solo project, Casa América, Madrid, España (2010); Conversations with a Tropical Vulture, con George Kuchar, Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, California, Estados Unidos (2010); Bestseller, Panorámica, Museo Tamayo, Ciudad de México (2009); Ridiculum Vitae, La Panadería, Ciudad de México (1998). Además ha formado parte de exposiciones grupales dentro de instituciones como el Museo Jumex, Mexico City (2015); The Galleries at Moore, Moore College of Art and Design, Philadelphia (2015); Museo Amparo, Puebla, México (2014); Los Angeles County Museum of Art, Los Ángeles, California, Estados Unidos (2014); The Foundation Cartier, París, Francia (2013); Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC), Ciudad de México (2011); The Museum of Contemporary Art, San Diego, California, Estados Unidos (2011); Museo Universitario del Chopo, Ciudad de México (2010); Museum Moderner Kunst (MUMOK), Viena, Austria (2009); National Gallery of Art, Varsovia, Polonia (2007); Museum of Contemporary Art, Chicago, Estados Unidos (2007); PS1 Contemporary Art Center, Nueva York, Estados Unidos (2002); entre otras.
Calderón ha participado en las siguientes bienales: la 7a Trienal Internacional de Fotografía, Esslingen, Alemania (2007); la Bienal de Busan, Busan, Corea (2006); la 7a Bienal de Sharjah, Sharjah, Emiratos Árabes Unidos (2005); la Trienal de Arte Contemporáneo de Yokohama, Yokohama, Japón (2005) y ARCO, Madrid, España (1998).
Miguel Calderón vive y trabaja en la Ciudad de México, México.
Páramo desea extender su agradecimiento a kurimanzutto, Tequila 1800 Cristalino y UBS por su apoyo colaborativo. Miguel Calderón desea agradecer a Emilio Azcárraga Jean y Televisa por su
aportación de material audiovisual para la producción de esta obra.
Para obtener más información favor de comunicarse con: archivo@paramogaleria.com
Consultas de prensa: media@paramogaleria.com / +52 33 3825 0921
Bruno Gruppalli, Carlos Maldonado y Carlos Velázquez
Noviembre 29, 2019
Charla ofrecida por los artistas Bruno Gruppalli (artista visual), Carlos Maldonado (artista visual) y el escritor Carlos Velázquez (autor de La Biblia Vaquera, Aprende a amar el plástico, entre otros).
Como parte del programa Impasse, con curaduría de Daniel Guzmán, se ofrece una conversación en torno a la exposición Algo me está haciendo, del artista Bruno Gruppalli, que aborda la propia exhibición y su relación con la literatura, la música y otras ideas.
Páramo desea agradecer a Tequila 1800 Cristalino por su apoyo colaborativo.
TAGS: #BrunoGruppalli #Algomeestahaciendo #Ahoraimaginocosas #Paramo
Eamon Ore-Giron & Tuan Andrew Nguyen
Octubre 26, 2019 – febrero 17, 2020
Los artistas Eamon Ore-Giron y Tuan Andrew Nguyen participan en la exposición colectiva SOFT POWER. Esta muestra aborda las distintas formas en que los artistas despliegan el arte para explorar sus roles como ciudadanos y actores sociales. El título es una apropiación del término de la era Reagan utilizado para describir cómo los activos “blandos” de un país, tales como la cultura, los valores políticos y las políticas exteriores, pueden ser más influyentes que las expresiones de poder coercitivas o violentas, para de este modo contemplar el potencial del arte y ofrecer una provocación para que el público ejerza su propia influencia en el mundo. La exposición, distribuida en dos pisos del museo, presenta nuevas comisiones y trabajos recientes de veinte artistas internacionales. En conjunto, las obras de SOFT POWER demuestran lo que la teórica y cineasta cultural Manthia Diawara ha llamado una solidaridad entre las intuiciones, un concepto que reconoce la complejidad, la oscuridad y la opacidad de la que emerge nuestra realidad, que expresa la poesía y la imaginación de nuestras diferencias.
Texto: San Francisco Museum of Modern Art
Imagen: Eamon Ore-Giron, “Infinite Regress LXXXII”, 2019, 267 x 457 cm / 106 x 180”, 2019. Cortesía del artista.
Imagen: Tuan Andrew Nguyen, “Engulfed” (detalle), 2018. Cortesía del artista.
Artistas
Eamon Ore-Giron
Tuan Andrew Nguyen
TAGS: #EamonOre-Giron #TuanAndrewNguyen @sfmoma #softpower20